文艺理论家评黄河万里图
《黄河万里图》国画长卷学术座谈会上，薛永年、刘大为、尚辉、刘曦林、王镛、陈醉、赵力忠等十余位权威艺术评论家，对《黄河万里图》从学术层面进行精彩点评和理论探讨。
中央美术学院教授、中国美协理论委员会主任薛永年首先发言，他认为：“一是，《黄河万里图》填补了历史空白，有很高的学术价值。二是，这张画气象万千雄浑磅礴，画出了正大的气象。在整体风格上，仿佛出自一人之手。三是，把艺术概括和具体描写结合得好。既把握住黄河上游、中游、下游的关系，又有代表性的古今景点的具体、生动、鲜活的描写。四是，超越时空进行艺术处理的大手笔。从内容出发，为充分反映黄河所代表的中华文化，画家从文化视角进行大的艺术概括。这都是很宝贵的经验。五是，以中为主融合中西。这幅巨作在中西结合上古今贯通上也很有特点。总起来看，还是中国画的勾勒皴染、笔墨图式，但是又是现代的，有光影的感觉、立体的感觉，壶口瀑布不单气势大，泡沫飞溅的质感都画出来了，画家很巧妙地融合西法到中国画里来。”
随后，中国美协主席、中国画学会名誉会长刘大为指出：“米长的画幅，整体上看，一气呵成。感觉非常有连贯性，而且在山水画传统技法和生活当中景物的结合、水分的运用、笔墨的发挥、中间景物的点缀和处理都得当，可以说是非常完整的、非常有气势、非常有分量的，有文化价值、社会价值的鸿篇巨制。看出艺术家们山水画功力的深厚和表现大作的驾驭能力。无论是从社会意义、历史意义，还是文化意义、绘画本身艺术的意义来讲，这幅作品堪称是最近几年非常突出的艺术佳作。这样重大题材的作品，中国画学会今后还可以多搞一些，应该体现在中国画创作、研究上，在方向性的问题上起到应该起到的作用。”
《美术》杂志主编尚辉认为：“举办《黄河万里图》展览，是中国美术界的一件大事，它弥补了中国美术史有关黄河主题创作的一个空白。从古至今画长江的多，画黄河的比较少，原因是我们传统长卷、中国画画的是文人画，表现的是个人的文人情怀，是一种出世的情怀，我们可能有洒脱、飘逸、冷毅，但是中国绘画里缺少壮美、壮阔、雄伟甚至崇高。所以要画黄河实际不仅仅是画黄河自然的山川，更重要的是如何画出黄河这样一种审美的精神。黄河之所以在今天能够纳入画家的视野，能够利用长卷的方式来展示黄河和我们这个时代所拥有的、所需求的这样一种壮阔的崇高的审美精神是紧密联系在一起的。
画面长达米，宽1.45米，这样的长卷不是卷的概念，而是一幅长长的壁画。在艺术的创作方式上，我们更强调它在墙面上远看的效果。无论是从右至左还是从左至右，这个都无关紧要，因为观众可能从左至右，可能从右至左，也有可能从中间去看，无论我们从哪个时间顺序上看，每一段都是值得我们深入分析的，值得我们去观赏的。”
中国美协理论委员会副主任、中国美术馆资深研究员刘曦林认为：“黄河主题的魅力是其他题材不能替代的，为什么古人没有画《黄河万里图》，可能是太难。黄河上游都是筏子，到下游就是小船，古人没有办法行万里的，所以古人留下了很多慨叹，叹“黄河之水天上来”。
《黄河万里图》填补了当代画史空白。就目前来看，有几点值得肯定:它的浩然之气，博大的景观，群体的努力，协调的统一不乏亮点。既然是集体创作，集体情感是一致的，那么个人的实施、个人情感的投入是否也还可以再强化。地域特色、起承转合，情思的倾注已经有了，但是还可以更激动，这种渲染还可以有所差异，不同的地段、不同的景色气氛上要有不同差异，色调上有所区别，大操作要有大学术，这个东西可以进一步加强。《黄河万里图》如果给它建一个展览馆，应该是一个环形的，这个长卷就可以完整展示出来。”
中华书画家杂志总编王镛指出：“《黄河万里图》长卷是一个当代中国画长卷的巨制佳作。是中国画的一个传统形式，也是一个特有的形式。这个长卷总体来讲可以说画出了黄河的气势，也画出了中华民族母亲河的精神和魂魄。而且虚实开合处理变化是很有匠心的，跟主创人员们的策划设计有直接关系。在当今社会还能坚持集体创作，而且这么多人创作，风格这么统一是很难得的。现在很多笔会都是东拼西凑的，而《黄河万里图》是一个非常完整统一的作品。
从整个《黄河万里图》来看是非常豪放的，但是细节上让人能够把玩、能够回味。特别是自然景观和人文景观的结合也比较好，我们看了现代的山水画都是画一些茅庐，很少画现代的景观大坝、高压线等等，但是这个长卷注意到了自然景观和人文景观的结合，而且融合得总体来讲比较自然。把黄河沿岸的人文景观融进去，增加了画的内涵。”
中国艺术研究院美术研究所资深研究员陈醉指出：“黄河这个主题不但是中国而且是全球炎黄子孙和华人的。一提到黄河都会有很特殊的感情，都会有一种很深的眷恋，即便你走到世界任何一个角落都会有这个感觉。这个主题抓得很有凝聚力，有关策划还准备到国外展览，想法是非常好的。选题从文化的高度、从民族精神的弘扬都是很有意义的。这么一个大的画面能够组织得这么严密，没有很明确某一个人的痕迹，这是很不简单的。
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