文学新征程丨蔡晓安用文字照亮人生的路

蔡晓安，文学学士，鲁迅文学院第三届西南班学员，重庆文学院第二届创作员，重庆市第一届中青年作家高研班学员，云阳县文联副主席。先后在《湘江文艺》《四川文学》《青年作家》《当代小说》《黄河文学》《文学港》《太湖》《鹿鸣》《椰城》《诗刊》《星星诗刊》《诗潮》《地火》《红岩》等文学期刊发表作品。出版长篇小说《返乡记》、中短篇小说集《岁月是一条蜿蜒的河》。曾获第三届巴蜀青年文学奖，在年“首届大巴山文艺推优工程”中获优秀作品奖。

蔡晓安：用文字照亮人生的路

（本期访谈主持人：陈泰湧）

上游文化：晓安你好。蔡晓安这个名字近几年频频见诸于知名的文学期刊，很多人甚至在质疑你的身份究竟是专业作家还是业余写作？

蔡晓安：我写了很多年，从初中二年级开始公开发表作品，年前以写诗为主，曾在《诗刊》《星星诗刊》《诗潮》等专业诗歌刊物发表诗作，之后又开始写散文，《黄河文学》《文学港》都曾在一年内两次发表我的作品。看起来时间跨度很长，但中间总是写写停停，停停写写，没有很好坚持，有时候甚至一放就是好多年。直到年，我才开始写小说，并作为今后若干年内写作的主要方向。这六年来，坚持得比较好，基本上一直没放松。特别是最近这两年确实是发表得比较多，年10月至年10月这个时间段里，就在《湘江文艺》《四川文学》《当代小说》等重点文学期刊发表了9篇小说，刊物的影响力大，加上数量多，怎么说呢，写作是一种长期的耕耘，突然间“一锄头挖到个金娃娃”般，确实也是挺让人兴奋和激动的。

上游文化：能不能把你“挖金娃娃”的经验告诉大家？

蔡晓安：经验说不上，体会倒是有一些。我想最重要的体会应该是题材的选择与提炼吧。有些写作者与我交流时也提到，他们觉得手头没什么可写的东西，我是老觉得东西太多，没时间全写下来。我想这里面除了观察和体会的问题，更重要的是要学会选择，先选择自己经历的来写，然后是身边所见所闻，最后要有意识、有意向、有目的地去挖掘那些可能很陌生，但却适合自己又有意义的题材。

对于适合自己的那些题材，要像矿藏一样挖深挖宽，不能得了一样宝贝就想着赶快离开，又去寻找新的矿源。简单一点说，就是对某些有特殊价值的题材，要不断地拓展开掘。一棵树很难成风景，但一片树林望一眼就成了风景。挖到一颗金珠子，继续在这个领域挖，挖得更深，说不定你就能挖出更大的金娃娃。

有了好的题材，当然还要多学一些表达的技巧。一个人长得再帅，收拾打扮一下，总要更耐看一些。

上游文化：你的新作《返乡记》于近期由言实出版社出版发行，我们注意到，这是你公开出版的第一部长篇小说。长篇相较于中短篇，在创作上你有什么不同的感受？

蔡晓安：我很赞同这样一句话：长篇更适合磨炼人的心性，短篇更考验写作者的才情。道理很简单，一部长篇写作，总是需要足够的时间来堆积，体验生活的时间，提取素材并深入思考的时间，当然最后还需要有具体的写作时间，一环扣一环，环环相扣，这是一个十分漫长的过程，不可能一蹴而就，短则几个月，长则几年，甚至十几年。我的理解是，性子比较急的人不太适合写长篇。或者相反，急性子的写作者一定要试着去写长篇，时间长了，慢慢也会磨成慢性子，至少会接近于慢性子。短篇不同。短篇不需要太多时间，快的话半天、一天就写完了，慢点可能需要几天，最长一般也不会超过一个月。单从时间上来说，确实要容易得多。但真正要写好短篇也不易。它更需要写作者精练语言的能力、高度浓缩生活和技巧巧妙运用的能力。在我看来，写好中短篇，是需要一些才情，是需要迸发的。

上游文化：从中短篇到长篇，《返乡记》肯定促进了你在写作上的成长和进步，能不能具体讲一讲你的成长和进步?

蔡晓安：完成一部长篇后，确实会在写作能力方面感觉到有长足的进步。这种进步体现在很多方面，比如如何更深入地体验生活，如何更精准地提炼素材，如何更合理地谋篇布局等等。对我而言，最大的进步应该是学会把故事讲得更精彩纷呈。把故事讲得绘声绘色，讲得让读者欲罢不能，这本来是写作者最基本的能力。但在此之前，因为对塑造小说人物更为重视，所以在故事的构织方面，重视程度相对不足。小说终归是要让人看的，而且是要让更多的读者看的，所以提升小说的故事性、可读性，应该是写作者的必然选项。很庆幸，在这方面，《返乡记》的写作经历确实让我成长很多。

上游文化：《返乡记》是一部脱贫题材的小说，在你的写作过程中，经过全党全国各族人民共同努力，我国脱贫攻坚战取得了全面胜利，“三农”工作重心从脱贫攻坚历史性转移到全面推进乡村振兴上，你是否担心过小说完成后自己的作品已经“不合时宜”？

蔡晓安：我一点都不担心。文学有文学自身的规律。文学不同于新闻。新闻更讲时效，文学更讲沉淀。文学永远不会有过时一说。人们看小说，是看小说人物在故事中跌宕起伏的命运，而不是看某个事件在时间上离他远还是近。阿来的《云中记》是在汶川地震十一年后的年才出版。正是有了地震后的十余年来，对个体的人在自然灾然中价值的深入思考，阿来才写出了这部超越死亡之书。在真正的大家面前，我们不是太慢，而是太急了。

上游文化：说到文学，我们聊聊文学在你心目中的地位吧。很多业余写作者总有鱼和熊掌不可兼得之感，顾了生活，顾不了写作，顾了写作，又顾不了生活，总之，对文学是既爱又怨。你有没有这方面的困惑？

蔡晓安：我还好。很多年前我就对家庭、事业和写作进行了排序。我的生活中，家庭永远是排第一，然后是事业，最后才是写作。家庭代表血脉，有血脉才有基因的传承；事业代表物质基础，没有这个基础，一切都是空谈，都是空中楼阁；写作是爱好，爱好对于一个人来说，可有可无。唯一的区别只在于，有爱好，可以让人生过得更有趣，更精彩，或者更有意义。很多人一辈子就爱好一个打麻将，也照样过得很滋润，这也是一种生活。我想对于大多数人而言，只要你不是靠写作为生，大可以把写作这件事看开点。有时间就写，没时间就不写；时间多就多写，时间少就少写。随性而为，把真实的生活过好最重要。

上游文化：说到业余作者的话题，业余作者的作品未必都业余。业余作者如果不想自己的作品业余，你认为应该注意些什么？

蔡晓安：就像我前面谈到过的，写作，特别是写长篇，一定急不得。说得更开点，无论从事哪种文体写作，都是如此。一个作者，不管他是不是业余，保持平和的心态至关重要。大约六年前，我决定写小说。但我不急，最开始，我是从短篇入手，进而中篇，最后才尝试写长篇。六年来，我从来不去想自己最后会写到什么程度，会取得什么样的成绩，我脑海里只装着一个字，就是写。写，然后不断地写，循序渐进地写，有条不紊地写。只要写，人生就有价值。至于写出来到底是不是业余，其实并不重要。就算写得业余又有什么关系，我们本来就是业余作者，难道出手就必须专业吗？如果专业作品都让余业作者写了，那还要专业作家干什么？我们写得业余其实是在保全专业作家的饭碗，你这样一想，心态自然就好了。

上游文化：你近期又有什么新的写作计划？

蔡晓安：先说最近的，下半年会有一部短篇小说集《小城微光》问世，由春风文艺出版出版。这是一个系列小说。主要

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