赤子情深黄河梦160米黄河长卷诞生记
黄河滋养了中华五千年文明，是历代文人创作的母题与灵感的源泉。在中国艺术史上，黄河是艺术家竞相摹写的对象，为黄河做整体造像的艺术家却凤毛麟角。油画家王克举毕4年之功，创作出了多米的油画长卷《黄河》，让母亲河的容颜完整地呈现在世人的面前——
“画黄河的时候，我内心有一种朝圣的感觉，我的朝圣是从黄河源头到入海口，用画笔一笔一笔地将心中的黄河呈现在画布上。我怀揣着一种崇敬的心理，用画笔和色彩把黄河丈量出来。”油画家王克举说。
十年前就有了想法没敢动笔
王克举的黄河梦始于10年前的山西碛口。他说：“年春，我画了《天下黄河》和《溪镇》，继而产生了要画一幅黄河长卷的想法。我觉得，只有大尺幅的作品才能表现出黄河的气魄。当时内心很激动，但是经过反复思考，我认为自己艺术上还不够成熟，从画面的把控能力到整体的连接有些力不从心，还需要用一段时间好好积累和磨练。当时我还有教学任务在身，一旦开始画黄河，便需要全身心投入，人力、物力、精力、时间等等都需要有保障。于是这个念头便搁置下来，就这样，画黄河成了我的一个梦想。”
天下黄河（布面油彩）年王克举
王克举在黄河入海口的山东东营出生。在他看来，画黄河长卷是自己的一个英雄梦想。“我们这一代人的心中都有一个英雄梦、一份民族情。我梦想着，假如自己在中国最高的艺术殿堂展出一幅《黄河万里图》，那该是怎样的荣耀！”王克举深知这个梦想实现起来很难，“黄河这条母亲河的文化底蕴如此厚重、博大，没有十分把握我是不敢碰触的，不能坏了这样一个重大的主题。”
虽然没有动笔，王克举还是开始为画长卷做准备。作为中国人民大学艺术学院教授，他经常带着学生到全国各地写生，黄河流域的写生成为保留项目。这期间，他陆续创作了《黄河东去》《黄河长城》等油画作品。他反复观看有关黄河的纪录片等视频资料，并持续收集跟黄河有关的资料，内容涉及历史、地理、人文、气候等。通过不断的考察研究，黄河在他的心中从朦胧到清晰、从平面到立体，越发生动、鲜活起来。他还在等一个创作的时机。
4年4万公里，胸有黄河才能画好黄河
年，王克举从中国人民大学艺术学院退休，此时他感到实现黄河梦想的时候到了。“年6月我把研究生送走，8月办理退休手续，年夏天我完成了‘写意精神’研修班国内五场次的巡回展出，并完成了所有的教学任务。我整理了自己的写生年表，画风景已整整20年了。”王克举说，“年龄已不允许我再耽搁，创作条件已基本具备。秋天我便开始了黄河写生的前期准备，从网上、书上、地图上寻找黄河流域的景点，做笔记、选景点、做计划。”
从青海星宿海经扎陵湖、果洛草原，甘肃炳灵寺，内蒙古乌梁素海、库布齐沙漠，陕西壶口瀑布，山西娘娘滩、乾坤湾，山东泰山等，直到东营入海口，王克举共赴30多个地点，行程4万多公里，跨越8个省区，路上吃不好、睡不好是家常便饭，遇到的难题更是五花八门：在青海扎陵湖写生，车胎多次被扎破；到泰山写生，松木框被禁止带上山，只能连夜赶制其他木质画框；去山东济南平阴黄河边画棉花，因为雨水过多，棉花开得不好，选景困难；在黄河入海口，搭了很高的脚手架也看不到入海口的全貌，只能借助航拍和飞行器；在娘娘滩写生，上午风和日丽，下午风沙漫天，画布上蒙了一层厚厚的黄土；运输画框赶上下雨天，乳胶和漆画框先粘在一起，又被泡水破洞，只能晾干补洞继续用；为了避免画画被下雨天影响，王克举自己设计雨棚……
《黄河》长卷之炳灵寺（布面油彩）王克举—中国美术馆藏
《黄河》长卷之恩格贝（布面油彩）王克举—中国美术馆藏
《黄河》长卷之贵德丹霞（布面油彩）王克举—中国美术馆藏
《黄河》长卷之果洛草原（布面油彩）王克举—中国美术馆藏
《黄河》长卷之河套（布面油彩）王克举—中国美术馆藏
《黄河》长卷之库布齐（布面油彩）王克举—中国美术馆藏
《黄河》长卷之乾坤湾（布面油彩）王克举—中国美术馆藏
《黄河》长卷之泰山黄河玉带（布面油彩）王克举—中国美术馆藏
黄河长卷不能不画黄河源。在万里写生的征途中，最艰难的一段就是黄河源星宿海的写生。黄河发源于青藏高原巴颜喀拉山北麓星宿海，海拔米，气候变幻莫测，湿地泥沼难行。为此，王克举特意事先到西藏林芝牧场、拉萨甘丹寺、羊卓雍错湖等高海拔地区写生，确定自己的身体能够适应黄河源的海拔高度。年夏季，王克举在他的写生团队和藏族同胞的帮助下，终于来到了星宿海。他夜宿扎加曲果查仁湿地，白天支起画架在现场对景写生。面对严寒，穿上厚重的棉衣，天气阴晴不定，他们不得不藏在汽车里躲避骤雨冰雹的袭击……
《黄河》长卷之黄河源—星宿海（布面油彩）王克举—中国美术馆藏
胸怀黄河才能画好黄河全图。王克举并不是按照黄河流经的地点顺序写生，而是分段创作，且全部在写生现场完成，最后组合起来。王克举巧妙构图、剪辑和衔接，最终连绵米的画面仿佛一气呵成，整幅油画长卷贯穿着恢弘的气势与流动的节奏、丰富的层次与统一的旋律，激情澎湃，震撼人心。王克举说：“当我第一次见到黄土沟壑，就被它宏伟的气势震撼到了，尤其是壶口瀑布那种汹涌澎湃的感觉，是我要给整个长卷定的一个基调，激越、澎湃、咆哮，这是黄河的性格，成为贯穿长卷的主题。”
《黄河》长卷之壶口（布面油彩）王克举—中国美术馆藏
不为写景而写景，为黄河精神写真
王克举创作的油画长卷《黄河》，是他20余年写生创作经验的一次总结和升华。为了更好地反映黄河的风貌和精神，在描绘万里黄河的景象时，王克举更多地保留着黄河流域自然原生态的古朴风貌，画中没有出现一般风景画中常见的点景人物，也很少刻画现代城市建筑。与此同时，他却没有忽略历代黄河子孙创造的人类文明遗迹，例如内蒙古大青山的阴山岩画、甘肃炳灵寺石窟佛像、河南巩义石窟寺的《帝后礼佛图》浮雕，以及陕西闫家峁窑洞、河南小浪底水库等，这些人文景观与黄河流域自然原生态的古朴风貌比较契合。
对王克举来说，写生就是创作。王克举毕业于山东艺术学院，又曾在中央美术学院进修，打下了写实素描造型的坚实基础，20世纪80年代他就以《汛》《晌饭》《大海潮》《黄昏组画》等淳厚质朴的乡土写实油画作品在中国美术界崭露头角。经过对西方现代绘画形式的研究和对中国传统绘画美学的思考，年他转向写生风景画，从对乡土的眷恋转向对生命的礼赞，直接对景写生创作，专注于探索绘画本体语言形式因素，坚持了20余年，创作了《大龙湾风景》《红高粱》《静谧的岚谷》《桃花红杏花白》《太行大峡谷》等一大批风景写生油画佳作。
王克举的作品并不是完全写实，而是采用表现性的写生方式。在他的表现性写生中最突出的形式因素是表现性色彩。他处理画面的色调遵循在变化中求统一、在对比中求和谐的规律，把这种表现性色彩发挥得淋漓尽致。例如，他的油画长卷黄河中游从内蒙古恩格贝到河南小浪底一大段，色彩大体是同一色系棕黄、土黄、深黄、浅黄不同色阶的变奏，再加上几块黑褐的重彩，色调变化丰富、对比强烈而又统一、和谐。
不是为了写景而写景，而是为了写情而写景，这是他坚持携带巨大的画框在黄河沿线现场写生创作的原因。从黄河源到入海口，作品既保持着来自写生的实感，又突破了对景写生的局限，既不是名山大川的图解，也不是风景照片的复制，而是黄河精神的写真。
年9月18日，黄河流域生态保护和高质量发展座谈会在郑州召开。而此时，王克举的油画长卷《黄河》恰好完成。王克举十分激动，他感到自己的生命与时代的发展融合在了一起。
年秋天，王克举将《黄河》长卷展现在东营黄河入海口处。他说：“我想给自己看、给同道看、给朋友们看，更重要的是给黄河母亲汇报。我在那里给黄河母亲鞠躬，感谢黄河孕育了这片土地、这个民族。感恩她的召唤，唤醒了我的去画黄河的想法和勇气。”
今年，油画长卷《黄河》在中国美术馆一经展出，就获得了人们的广泛
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